1、《东京奏鸣曲》痴汉电车

灰心太油腻，甚至于临了妻子的纪念、丈夫安于当清洁工、大女儿的醒觉和小女儿的展演齐带着装潢的意味。前一个半小时惊奇于对抒怀的克制和照相的细巧精确，但背面至暗暮夜-清早晨曦的桥段太戏剧化，反倒失去了一运转的苦涩隐微。前半部分实验的压抑极度写实和机动，一家三口当晚各自出走的情节天然有些割裂感，也不乏迷东谈主之处。隔断那段蟾光照实很蔼然。

2、《广告》

中岛哲野实在淹没了平时他抽象的颜色，以极高的明度对比，配上极低的富足度，呈现了一个昏黑而压抑的视觉画面。用到的妙技相等多痴汉电车，慢镜头，人妖手抓，虚焦，回击衡的构图，又有立场极多的BGM，但中岛监督把这繁密的妙技交融在故事陈述和心思渲染之中，把这故事内部的东谈主性之恶呈现得触目惊心，压抑绝顶。拍得真好，唉，女老诚又狠又心碎的形势太让东谈主痛心了。

3、《第三度嫌疑东谈主》

看了《第三度嫌疑东谈主》：电影比拟松懈。一运转就出现了凶犯，中间运转回转又回转，临了谁是凶犯也莫得嘱托。天然凶犯只怕是一个挫折问题，但缺少合感性的逻辑和灾祸的节律，让背面的想辨部分有点高深莫测了。是枝裕和拍起悬疑剧来，照实不太像那么回事。嗅觉还是抒发大于电影自身，役所广司我嗅觉有点像尼古拉斯凯奇和范伟，电影弗成的时辰我方进展依旧很行。

4、《纪律不休》

依旧是绝顶枝裕和的立场，对于家庭，对于精巧热枕，琐事与爱，背负与无奈。用崭新诊治的画面立场转场展现东谈主生而辞世，在鸡毛一地、难以力转的生涯中所面临的各样无奈矛盾与短短柔顺。一如斗量车载你我确当下。面临家东谈主时的别扭是不是要等信得过离去的时辰才智变得坦率。嘴上说的下次却可能弥远到达不了。 这么的缺憾在一代又一代东谈主之间重演。

被低估的4部日本电影痴汉电车，题材斗胆，太敢拍了！